其实奥斯卡给评委组准备了影厅，只是影厅内只有1062个席位，6000名评委中的老油条本不会去影厅观影，去的都是新人，反正奥斯卡会把dvd邮寄到家里，何苦费那个劲呢。这直接造成了奥斯卡准备的影厅时常上座率不超过五层，去的人都是相互不认识第一次来当评委的人。

这么多由工会挑的电影从业人员参与投票的奖项直接杜绝了烂片围的可能，以上任何规则都是在质量上层，一片好评的情况下，连质量过得去都不行，不然你这个不是艺术类奖项的电影评来一连普通影迷都知差在哪的东西，那不是等于狠狠给了自己一个掌在脸的如猪一样时跑去逛街找人埋汰你一样么？

怪不得哈利-斯隆说奥斯卡不是艺术类奖项，艺术类奖项哪有这么烧钱的？都能烧的起这多钱了，谁还去拍艺术片？！

邵英雄没问这笔钱怎么赚回来，他清楚拿奖的艺人片酬上涨、电影票房分层提升是惯例，可是对于公司纵艺人得奖的电影怎么回收资金他还是很好奇，毕竟公司纵之后要是只获得了个人奖项，得利的是演员，而并非公司本，起码没有实际上的钞票收。

其中，最佳影片奖是游说难度最大的奖项，在华夏，最佳影片奖几乎被认为是肋，这边的从业人员更在乎最佳导演、最佳男女主角、最佳摄像，这是个人奖项，能提下一片的片酬。到了奥斯卡，最佳影片奖直接变成了6000名评委的混合投票，而最佳男女主角、最佳导演等等个人奖项反而是该工会退的评委投票，不涉及其他行业。

还好，哈利斯隆说的这个还好的意思是，如今好莱坞已经很久没过《肖申克救赎》、《不可饶恕》、《闻香识女人》、《阿甘正传》这级别的电影了，更多时候推的是金能力极的电影，在特效已经充斥着好莱坞的时代里，人们都已经懒了，谷歌不是已经研发来不需要驾驶的汽车了么？人们连开车这事都需要去，怎么可能费心思去编排又有意、又能震撼人心、故事又的电影呢？大分公司的选择肯定是以赚钱为主。

最好的案例就是《贫民窟的百万富翁》，如果没有奥斯卡，他前期票房并不太好看，可是在金球奖、奥斯卡奖项上接连不断的现，等二次上映的时候，票房直接爆棚，打了一场漂亮的翻仗。

这就造成了游说的难度增加，在个人奖项上，公关公司有可能游说几百人就可以，可是到了最佳影片奖项上，就要游说大量评委，甚至有时候会达到千人之。以这个来算账的话，一场私人放映费用是3000元，一次能游说2个人，游说公司只有举办至少500场以上的私人放映并且每一场都得游说成功才有胜算，光是这笔费用就超过150万元。

不过！

加上各广告铺底，西尔维斯特-史泰龙和邵英雄所说的500万元打底，纷纷起过千万的价格绝对不是吓唬人，而是实打实的在烧钱。

时代杂志》（纽约、洛杉矶）发表各鼓文章，又要大肆买广告，买杂志封面、封底。因为影评人和媒的文就算写了也未必产生多大的效用，封面和封底能保证更多人看到，所以，那笔钱都不能省。

邵英雄赶上了一个人文平骤降、特效cg镜飙升的时代，不知是好是坏。(未完待续。。)

等忙完了这，终于可以开始忽悠评委了，两人一组陪着评委行‘私人放映’，在陪着看‘私人放映’前，得筛选摇摆的中间派，然后才行忽悠。这笔销目前在好莱坞的价格是3000元一场，比如曾经竞争最激烈的《阿甘正传》和《肖申克的救赎》、《不可饶恕》和《闻香识女人》、《与狼共舞》和《人鬼情未了》、《英国病人》和《冰血暴》、《莎翁情史》和《拯救大兵瑞恩》，这些影片在争夺奥斯卡最佳影片奖的时候，都是前者胜了，但是，绝对不能说他们的胜是质量上彻底超越了后者，而是游说公司产生了大能量。

原来在好莱坞一电影只要在奥斯卡上得到了四项到五项提名就可以二次上映，获奖以后更是可以重新回到大荧幕。

甚至有些电影在大投以后票房不佳都会去纵奥斯卡，要是真的已经赔了几千万元，多几百万搏一搏二次上映也是在可以承受的范围内。

这时候影片就仿佛去奥斯卡上渡了层金回来，对影迷的引力与日俱增！

还好，哈利-斯隆对此也了解释。